Documents repérés
-
242.
-
243.
-
244.Plus d’information
Dans l'une des premières pages du Journal, Kafka explique que son identification aux personnages secondaires tient à leur exclusion, à l'interdiction qui leur est faite d'entrer dans la fiction. Cet article tente alors de définir l'espace du personnage secondaire comme un dehors de la fiction qui ne soit pas seulement un moyen de poser une borne, mais qui soit en lui-même un espace plein, dont on puisse dresser la cartographie, analyser les coutumes, étudier le peuplement. Les lingères devant l'arche comme K. devant l'entrée du Château déterminent un espace du dehors qui met en question la clôture de l'univers fictionnel tout en l'établissant. Le « quelque chose d'obscur » qu'installe leur présence devant la fenêtre ou à la porte invite à réfléchir à la façon dont les récits, comme les sociétés, ont besoin de l'exclusion pour être. Pensé ainsi, le personnage secondaire mis au ban de la fiction imprime sur certains textes une poétique moins de l'écart que de l'incertitude et de la mise à l'écart, qui est peut-être le propre des univers instables, des mondes problématiques et incomplets, des récits modernes.
-
245.
-
-
247.Plus d’information
"La thèse que je présente est inscrite en création dramatique et comprend deux parties, soit deux textes dramatiques et un essai sur le passage des générations dans la vision tragique en relation avec le pouvoir paternel. Les deux textes dramatiques, qu'on retrouve dans la première partie, ont pour titre Les Atrides et Rivière Éternité. Le scénario de la pièce intitulée Les Atrides s'inspire des tragiques grecs qui ont écrit sur cette célèbre famille. Pour l'écriture de la pièce Rivière Éternité, j'ai emprunté quelques personnages à l'oeuvre du romancier russo-américain, Vladimir Nabokov, plus particulièrement à son roman Pnine. Dans les deux pièces, j'ai tenté de représenter le déroulement inéluctable de la vision tragique qui porte les dramaturges ou romanciers d'une société à exécuter des personnages de …
-
248.Plus d’information
My creative thesis, Little Wonders: A Memoir in Four Parts, is a manuscript of literary nonfiction. I reflect on the past with respect to marriage and motherhood in the lives of my grandmother, my mother, myself, as well as on the experiences of my two sons. I explore memories in order to uncover the significance of being able to remember them. This memoir reflects on my decision to make a new life for myself and my sons alone, a conclusion I consider against the life choices of my mother and grandmother, thereby shedding light on the intergenerational transmission of gendered expectations on marriage and on divorce for the women in my family. In exploring this process of negotiating loss and subsequent rebuilding, I examine how …
-
249.Plus d’information
La recherche que je propose est motivée par le constat suivant : il existe, en littérature, un schéma relationnel conventionnel où un sujet, généralement masculin, observe un objet, généralement féminin. Ce phénomène, théorisé par plusieurs penseurs et penseuses des études féministes (Wittig et Beauvoir, notamment), est généralement appelé objectivation ou altérisation. Je propose de le décrire par le terme cristallisation, défini par Stendhal dans son essai De l’amour (1822), et qui désigne précisément « […] l’opération de l’esprit, qui tire de tout ce qui se présente la découverte que l’objet aimé a de nouvelles perfections ». En m’inspirant de la nature métaphorique de ce terme, je le transformerai en outil d’analyse afin d’étudier l’objectivation dans le roman Lolita (1955) de Vladimir Nabokov. Le questionnement central …