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On viole beaucoup dans le roman naturaliste. Mais ce qui est présenté comme une fatalité de la condition féminine ne donne pas lieu dans la plupart des récits à de véritables histoires. Contre le fait divers, les mélodrames, le roman-feuilleton, les romans sentimentaux du xixe siècle, le naturalisme désamorce le pathétique et les drames qui caractérisent la littérature du viol. Il s'agit en effet de l'afficher comme « commune histoire », dont les conditions et les raisons relèvent d'explications déterministes qui tendent finalement à soustraire le viol au scandale. Zola, néanmoins, par une évolution qui lui est propre, retrouve au fil des Rougon-Macquart ce goût du scandale et d'un viol « romanesque » qu'il s'efforce de formuler et d'évaluer dans des montages scénaristiques parfois risqués.

Cet article propose d'observer, dans deux fictions québécoises, la représentation des personnages d'origine latine, particulièrement celle de la jeune fille latino-américaine, car cette dernière — trop peu étudiée — se situe au confluent des rapports de genre et de race, lesquels divisent particulièrement, avec les rapports de classe, l'ensemble du continent. À travers l'analyse de Soudain le Minotaure (2002) de Marie-Hélène Poitras, et de Quelque part en Amérique (2012) d'Alain Beaulieu, je cherche à évaluer si ces figures sont empreintes de préjugés et correspondent à certains mythes historiquement associés à la représentation de la « señorita ».

L'image mythologique présentée dans l'art surréaliste a fait l'objet de nombreuses publications. L'une d'elles, Myth in Surrealist Painting, 1929-1939, de Whitney Chadwick, consacre toutefois autant de temps à l'analyse de mythes inventés de toutes pièces qu'au récit « sacré » tributaire de la tradition. Les sources mythiques véritables d'André Masson s'en trouvent pour autant occultées. Cet article s'emploie à récupérer une partie des significations originelles conçues par Masson, en prêtant une attention particulière à un certain type d'image féminine : la figure nue acéphale, couchée et exhibant ses organes génitaux. Cette image plonge ses racines dans le milieu intellectuel extrêmement évolué de Masson, qu'on se réfère à des notions telles que le Mutterrecht de Bachofen, aux études de l'ami de Masson, Georges Bataille, ou encore aux ouvrages de Frazer et Freud. Le projet de Masson était de réinventer les mythes de la femme qui préside tout à la fois à la naissance et à la voie de ce qu'on pourrait appeler une théologie féministe. Mais ces images comportent aussi sa face cachée car Masson a puisé une partie de son inspiration dans des mythes soumis à l'interprétation de la psychanalyse freudienne qui implique en général une certaine dévalorisation du principe féminin. Il subsiste donc dans son oeuvre une trace de l'ambivalence qu'il n'a pas manqué de ressentir dans sa démarche vers une « psychologie matriarcale » au sein d'un système profondément patriarcal.

Mots-clés : Société

La critique insiste volontiers sur la dimension épique et chorale des romans de Maylis de Kerangal. Il est vrai que le personnel romanesque y est souvent pluriel, saisi dans une action collective, qu'elle soit ludique, matérielle, médicale ou esthétique. Délaissant cet aspect déjà identifié, la présente étude s'intéresse plutôt aux figures secondaires, brièvement silhouettées, mais qui reçoivent néanmoins la charge d'exprimer une profondeur humaine, aux prises avec des réalités historiques et sociales substantielles. Ces rapides, mais puissantes esquisses, fondées sur un art de la description dynamique dont on montrera l'écriture très particulière, constituent, au-delà de la diégèse, la plus grande force des textes : là où se manifeste le plus nettement la dimension foncièrement anthropologique d'une oeuvre si attentive à la pâte humaine.

L'actualité politique et économique de la Chinafrique n'est plus à démontrer. Qu'en est-il cependant de son insertion dans l'histoire au long cours des relations intercontinentales ? Les deux oeuvres étudiées – L'Acrobatie aérienne de Confucius de Dai Sijie (2009) et Ténèbre de Paul Kawczak (2020) – entendent contribuer à combler cette lacune. Issus du domaine francophone contemporain (francophonie chinoise pour Dai Sijie, québécoise pour Paul Kawczak), ces deux romans, l'un et l'autre caractérisés par une esthétique baroque, participent de l'émergence d'une histoire littéraire sino-africaine, dont les deux composantes indissociables sont l'érotisme, parfois poussé jusque dans ses déclinaisons les plus grotesques, et le rapport intertextuel. La relation sino-africaine aboutit ainsi à l'esquisse d'une « histoire littéraire intégrée » (Anthony Mangeon, 2015), où les textes s'emboîtent autant que les corps.

Mots-clés : histoire littéraire intégrée, Chinafrique, intertextualité, francophonie chinoise

RésuméComme caractéristique du développement capitaliste, la migration économique a toujours entraîné le travail sexuel. À l'heure de la mondialisation, cela signifie pour beaucoup de femmes, qui émigrent du village à la grande ville dans leur propre pays ou du pays natal à l'étranger, un choix imposé par les circonstances. Cet article examine surtout la décision d'émigrer, les moyens empruntés et la situation à l'étranger de celles – la grande majorité, d'ailleurs -- qui n'ont pas été victimes d'un trafic, mais qui ont exercé ce choix imposé. Le rôle dans l'émigration des travailleuses sexuelles et des clients « émigrés » en tant que touristes sexuels fait partie de la discussion, ainsi que d'autres caractéristiques économiques et culturelles.

L'analyse suivante dresse un panorama de l'état du droit pénal international contemporain à l'égard des crimes sexuels. En abordant diverses pistes de réflexions interdisciplinaires, nous tentons de répondre à cette question douloureuse mais néanmoins fondamentale : « pourquoi l'on viole en temps de guerre ? » Nous présentons ensuite la riche histoire jurisprudentielle de la prise en compte des crimes sexuels par le droit pénal international, depuis le Tribunal militaire international de Nuremberg (1945) jusqu'à la Cour pénale internationale (CPI) (1998) – ceci visant à en offrir une analyse critique. Nous observons la manière dont le droit pénal international fut mobilisé – discursivement et effectivement – dès les premiers instants de l'invasion en février 2022. Nous terminons par étudier en quoi le conflit en Ukraine pourrait devenir un « levier majeur pour le champ du droit pénal international »2 et les spécificités de ce momentum judiciaire particulier.