EN:

This article discusses the contributions of Elizabeth Sterling Haynes to 'drama-in-education'and to the Little Theatre Movement in Albertafrom 1922 to 1937, and in New Brunswick from 1937 to 1939. Haynes' dedication to acting, directing and, most importantly, educating, illustrates her passionate committment to theatre. The influence of her legacy continues through the people she inspired and the institutions she directed.

FR:

Les auteures de cet article parlent des contributions d'Elizabeth Sterling Haynes à la pédagogie théâtrale et au théâtre amateur en Alberta de 1922 à 1937, et au Nouveau-Brunswick de 1937 à 1939. Femme de théâtre accomplie, Haynes fit preuve d'un dévouement extraordinaire à tout ce qui se rapporte à la mise en scène, au jeu, et, ce qui est le plus important, à l'enseignement théâtral. Son influence continue par les gens qu'elle sut inspirer et par les institutions qu'elle dirigea.

EN:

This is a brief biography of Laure Cabana, the first professional costume designer for the stage in Quebec, in the modern sense of the word. Covering the period from 1933 to 1972, this article also offers a panorama of the activity which brought about the emergence of modern stage design in Montreal.

FR:

Cet article raconte la biographie de Laure Cabana, la première personne à exercer professionnellement au Québec le métier de costumier. En traversant la période de 1933 à 1972, l'article offre aussi un survol des activités qui occasionnèrent à Montréal l'émergence de la scénographie moderne.

EN:

This article establishes a parallel between Le Temps sauvage by Anne Hébert and C'était avant la guerre à l'Anse à Gilles by Marie Laberge and shows that the two dramatists write a history of feminism through the intermediary of feminine characters in conflict. Rising up against the traditional ideology which enclosed women geographically and mentally, Lucie and Marianne demand that the world and knowledge open to them. These characters are in the process of change, from primitive time to the time of new birth, from silence to a search for a woman's speech.

FR:

Cet article établit un parallèle entre Le Temps sauvage d'Anne Hébert et C'était avant la guerre à l'Anse à Gilles de Marie Laberge et montre que les deux dramaturges présentent un historique du féminisme par l'intermédiaire de personnages féminins en conflit. S'élevant contre l'idéologie traditionnelle qui enfermait la femme géographiquement et mentalement, Lucie et Marianne revendiquent l'ouverture au monde et au savoir. Ces personnages sont en transition, du temps sauvage au temps de la co-naissance, du silence à la recherche d'une parole de femme.

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Joan Ferry is the Co-founder of Toronto Workshop Productions. This is an account of her experience in the theatre and the events leading up to the production of Antony Ferry's play Hey Rube!.

FR:

Joan Ferry est la co-fondatrice du théâtre Toronto Workshop Productions. Elle raconte ici l'histoire de ses expériences dans le théâtre et des événements qui précédèrent la création de Hey Rube, pièce écrite par Antony Ferry.

EN:

In the history of playwriting in English-Canada, men have most often been considered as the pioneering figures. But just as Charles Heavysege was preceded by the dramatic writing of Eliza Lanesford Cushing in the Montreal Literary Garland in the 1840s, the beginning of contemporary playwriting was not initiated by Robertson Davies' 1948 Overlaid and Fortune My Foe as is commonly thought. Of equal significance were the productions of Gwen Pharis Ringwood's Dark Harvest and The Rainmaker in 1945 and Elsie Park Gowan's The Last Caveman in 1946.

FR:

Les hommes sont considirés le plus souvent dans l'histoire de la dramaturgie du Canada anglais comme les pionniers. Il y avait cependant avant Charles Heavysege les écrits dramatiques d'Eliza Lanesford Cushing dans la Literary Garland de Montréal des années 1840. De la même façon, ce ne sont pas les pièces de Robertson Davies, Overlaid et Fortune My Foe, qui, en 1948, marquent le début de la dramaturgie contemporaine, comme on le croit. La création en 1945 de Dark Harvest et de The Rainmaker de Gwen Pharis Ringwood, et de The Last Caveman en 1946 d'Elsie Park Gowan était d'une importance au moins aussi significative.

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In this opinion piece, Ann Saddlemyer explores the problems of the critic and theatre historian faced with incomplete evidence from the past and an increasingly unsatisfactory critical terminology for present day theatre, with particular reference to the work of women in Canadian theatre.

FR:

Dans cet essai, Ann Saddlemyer fait l'exploration des problèmes qui existent dans le domaine de la critique et de l'histoire du théâtre. Les chercheurs/chercheuses doivent se débrouiller avec des documents du passé incomplets et une terminologie de moins en moins satisfaisante pour le théâtre d'aujourd'hui. Elle se réfère surtout à la participation des femmes au théâtre canadien.