Documents repérés
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82.Plus d’information
L'étude cherche à dégager l'idéologie du champ littéraire en France vers 1889. Le champ littéraire réagit à une crise de légitimation due à la prépondérance nouvelle acquise par le journalisme et les discours d'opinion publique. Contre l'« esprit démocratique » qu'il redoute, l'artiste littéraire se perçoit comme un « aristocrate en exil » et fait de l'art une religion nouvelle contre le « matérialisme » ambiant.
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83.Plus d’information
Au cours de la lecture de livres sur l'art ou sur la littérature, on rencontre souvent l'évocation de certaines qualités attribuées aux oeuvres ou même à leurs auteurs au moyen de termes généraux tels qu'expression ou style, sans pour autant nous offrir la possibilité de les différencier. Expression et style, en effet, passent fréquemment pour des synonymes et, lorsque ce n'est pas le cas, tantôt l'un des deux termes efface l'autre, tantôt il est contaminé par sa signification. Dans cet article l'auteur les analyse en essayant de les distinguer.
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89.Plus d’information
Huysmans annonce la « crise du roman » décrite par Michel Raimond et cette rupture est d'autant plus fortement ressentie que Huysmans avait embrassé le credo naturaliste avec plus d'enthousiasme que quiconque. Mais l'auteur d'En ménage et d'À rebours, les deux romans examinés ici, rompt sans rompre, comme s'il cherchait moins à renouveler le genre qu'à manifester le fait qu'il arrive après le triomphe du réalisme. Tel est le drame de Huysmans : il arrive après. Il a beau changer les règles du roman, le métier reste le même, dépourvu toutefois de l'élan propre à ceux qui ont marqué un demi-siècle de réalisme triomphant. Le combat a déjà eu lieu. Chaque personnage de Huysmans le sait, et c'est en quelque sorte cette lucidité résignée qui leur donne une réelle présence, comme le dira Houellebecq dans Soumission. La nouveauté de Huysmans apparaît ainsi paradoxalement dans le fait qu'il est le premier romancier de l'après-roman.
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