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3.Plus d’information
Dans cette contribution résolument critique, l'auteure souligne le renoncement aux jugements de valeur qu'implique la pratique stylistique de la musique actuelle et dénonce l'ambiguïté créée par la conjonction de la dénonciation du commercial et l'utilisation des ressources de la musique industrielle.
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5.Plus d’information
La musique est un objet difficilement saisissable d'un point de vue philosophique. D'où le choix fait par l'auteur d'analyser les traces d'une réflexion de quelques écrivains sur la pratique de la musique durant le XXe siècle. L'événement de la Shoah fut historiquement au centre de la réflexion sur l'éthique, s'il n'en constitua pas l'origine. L'auteur s'intéresse à des oeuvres qui ont été élaborées sur la place centrale qu'occupa la musique dans la vie quotidienne au camp : de Pascal Quignard, La haine de la musique et quelques autres oeuvres connexes, puis d'Anthony Burgess, A Clockwork Orange et la version filmique qu'en tira Stanley Kubrick. Enfin, quelques références sont faites à des témoignages de la Shoah et à des ouvrages de pensée critique sur l'espace public qu'occupe la musique dans la société actuelle.
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6.Plus d’information
La critique musicale du journal Voir est la première à réagir. Elle rappelle qu'il existe bien un public pour la musique contemporaine, mais que, peut-être, celle-ci reflète crûment la pénible réalité du monde. Elle souligne le fait qu'aujourd'hui on a quitté l'ère aride et structuralistes des années 1950-1970.