Documents repérés
-
541.
-
542.
-
543.
-
545.
-
-
547.Plus d’information
Cet article s'attarde à la problématique de l'identité, concept lié à l'unité et l'unicité, dans un monde musical marqué par un esprit de pluralité. En effet, l'expérience de la musique des dix dernières années à travers les festivals internationaux de musique contemporaine laisse voir avant tout un éclatement généralisé qui favorise particulièrement les questionnements identitaires, tant d'un point de vue personnel (identité du compositeur) que social (identité nationale). Or, la recherche d'identité sociale et d'identité personnelle en musique peuvent-elles réellement cohabiter? Est-il possible de trouver l'identité? donc l'unité? d'une oeuvre, d'un compositeur, d'une nation, au-delà de la diversité qui les habite? L'article ouvre de multiples pistes de réflexion d'ordre tantôt ontologique, tantôt sociologique, en posant des questions qui concernent à la fois l'oeuvre musicale d'aujourd'hui, son créateur, son auditeur, et le monde dans lequel ils évoluent.
-
548.Plus d’information
Pensionnaire à la villa Médicis à Rome entre 1901 et 1904, Florent Schmitt découvre le poème d'Edgar Poe, « Le Palais hanté », qui lui inspire une Étude symphonique d'après des sensations diverses (1904) rebaptisée peu après Étude symphonique pour le Palais hanté puis Étude pour le Palais hanté d'Edgar Poe. Si elle apparait dès le deuxième titre, l'association de l'oeuvre avec celle de l'écrivain américain n'en reste pas moins distancée, comme en témoigne l'« avertissement » que Schmitt écrit en 1905 : sa musique « ne s'attache pas à suivre littéralement le poème », mais veut rendre « comme une impression de la vision fantastique et imprécise que suscite la traduction de [Stéphane] Mallarmé ». Cet article propose de retracer la genèse de cette oeuvre puissamment suggestive et de mettre en évidence les points saillants de sa composition et de sa réception, en lien avec le poème qui l'a inspirée.
Mots-clés : fantastique, orchestre, musique à programme, Edgar Allan Poe, Florent Schmitt, fantasy, orchestral music, Edgar Allan Poe, program music, Florent Schmitt
-
549.Plus d’information
Indissociable du « Requiem pour un con », la musique du Pacha (Georges Lautner, 1968), composée par Serge Gainsbourg et Michel Colombier, ne s'y limite pas. Le générique d'entrée et l'interprétation de Gainsbourg lui-même dans un face-à-face d'anthologie avec Jean Gabin a marqué les esprits, occultant non seulement les multiples reprises du riff de basse-batterie et les arrangements instrumentaux de la chanson, mais aussi une batucada, un jerk pour sitar ou encore « Harley Davidson ». En étudiant à la fois les qualités intrinsèques des différentes compositions et l'usage qu'en fait Georges Lautner, cet article entend donner la mesure d'une bande-son pleinement inscrite dans son temps et totalement alignée sur la démarche créatrice de tous ses auteurs, réalisateur inclus.
Mots-clés : musique de film, bande-son, chanson, arrangement, Serge Gainsbourg, film music, soundtrack, song, arrangement, Serge Gainsbourg
-
550.