Documents repérés
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11.Plus d’information
RésuméL'auteure propose ici une première excursion dans le répertoire des companion pieces, oeuvres dont la particularité est d'avoir été conçues pour être interprétées aux côtés d'une oeuvre précise déjà existante. Pour arriver à retracer les titres pouvant appartenir à ce genre encore méconnu, près de 450 compositeurs, interprètes et ensembles ont été questionnés et plus de 200 ont répondu à l'appel. Résultat : 150 titres sont ici classés aux côtés des oeuvres qu'ils « accompagnent ». Ce bref article révèle avant tout l'ampleur et la complexité du concept des companion pieces et, par le fait même, l'urgence d'en préciser et d'en diffuser la définition.
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14.Plus d’information
RésuméProlongeant une réponse à une des « 50 questions » abordées dans son livre Composer de la musique aujourd'hui, l'auteure décrit les nombreux obstacles auxquels une femme doit faire face en France pour exercer le métier de compositrice. Après une brève incursion autobiographique, Reverdy se penche sur la question d'une prétendue spécificité de la musique composée par des femmes, et s'insurge contre le mythe d'une musique composée « en toute innocence », pour ensuite conclure sur les dimensions politiques de la composition musicale.
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20.Plus d’information
L'auteur explore, en tant qu'interprète, quelques-uns des aspects de la musique vocale de Gilles Tremblay en s'attachant exclusivement à l'étude de la morphologie de son écriture lyrique ainsi qu'aux habiletés qu'elle exige. Le travail sur la voix suit deux voies parallèles se nourrissant l'une l'autre : la nature organique de la voix et ses capacités instrumentales. Là se trouve l'enjeu de toute technique vocale. Tremblay se réclame d'un bel canto inclusif tirant autant profit de la nature profondément verbale de la voix que de ses extraordinaires capacités « instrumentales ».