Musique en bibliothèque. Sous la direction de Gilles Pierret, Paris : Cercle de la librairie, 2012. 357 p. 3e éd. (Collection Bibliothèques). ISBN 978-2-7654-1360-8

À l’heure de la dématérialisation de la musique enregistrée, la pertinence du maintien de collections musicales en bibliothèque est remise en question par plus d’un. Les changements dans les modes de production, de diffusion et de consommation de la musique ont entraîné une véritable « révolution culturelle », avec pour conséquence que l’industrie de la musique vit aujourd’hui une crise sans précédent. La situation des discothèques de prêt n’est guère plus enviable : le volume des prêts de documents sonores aurait chuté de 40 % entre 2002 et 2011 dans le réseau des bibliothèques municipales de la ville de Paris (p. 16) et l’offre de musique enregistrée en ligne en est encore à se définir. C’est sur ce constat de crise que s’ouvre la troisième édition de Musique en bibliothèque, parue en France en 2012, près de 20 ans après la publication de l’édition originale. Dirigé par Gilles Pierret, directeur de la Médiathèque musicale de Paris, cet ouvrage collectif est l’oeuvre de 20 professionnels aguerris provenant de milieux variés, comprenant des collaborateurs de la Bibliothèque nationale de France, de diverses bibliothèques municipales et de conservatoires français. L’ouvrage se subdivise en huit sections. Dans la première section, on présente les principaux établissements (bibliothèques et centres de documentation) ayant des collections musicales en France, ainsi que les enjeux auxquels ils font face. Les départements de la musique et de l’audiovisuel de la Bibliothèque nationale de France y sont entre autres présentés — on y apprend notamment que le dépôt légal pour la musique imprimée existe depuis 1786 en France ! On dresse ensuite un portrait des bibliothèques musicales d’Europe. Dans la deuxième section, l’évolution des pratiques musicales (diffusion, marché) est abordée, de même que les aspects juridiques entourant ces pratiques. L’évolution de la production musicale et des supports pour la musique enregistrée est décrite à travers le prisme du dépôt légal pour les oeuvres musicales phonographiques. Deux sections portent sur les défis à relever selon le type de bibliothèque : on s’intéresse dans un cas aux bibliothèques publiques, avec une emphase sur l’aménagement des espaces, et dans l’autre, aux bibliothèques de conservatoire, avec une présentation plus détaillée de deux médiathèques. La formation des bibliothécaires musicaux en France fait l’objet d’une courte section, laquelle comprend une liste des établissements d’enseignement offrant une telle formation. Enfin, trois sections abordent un aspect particulier de la bibliothéconomie musicale. L’une de ces sections porte sur les enjeux liés à la conservation du patrimoine sonore enregistré. Une autre section aborde les enjeux liés à la classification des enregistrements musicaux et à leur catalogage, où il est notamment question du modèle FRBR (Functional Requirements for Bibliographie Records [en français : spécifications fonctionnelles des notices bibliographiques]) et des différences entre les RDA (Ressource : Description et Accès) et les pratiques françaises en usage. La dernière section traite des nouveaux outils de recherche pour la musique qui sont disponibles en ligne. Cette édition se démarque fortement des éditions précédentes de Musique en bibliothèque, si bien qu’il serait sans doute plus juste de parler d’un nouvel ouvrage. En dehors de Pierret, qui avait collaboré aux deux premières éditions, comme auteur d’abord, puis comme coéditeur, on retrouve très peu des collaborateurs des premières éditions. L’organisation et l’approche tranchent également avec les autres éditions. Alors que les éditions précédentes se présentaient davantage comme des guides pratiques abordant tous les aspects de la bibliothéconomie musicale, cette édition accorde une place plus importante à la réflexion, les aspects pratiques étant traités de façon moins systématique et toujours sous l’angle de la remise en question. Un thème sous-tend en effet l’ensemble de l’ouvrage : la …