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532.Plus d’information
Dans cet article, je soutiens que la surdité n'est pas un déficit pour l'expérience musicale ; elle est plutôt une source de capacité musicale. Je le fais en résumant certaines des différentes techniques utilisées par les musicien·ne·s Sourd·e·s qui créent de la musique dans une langue signée. Je me concentre sur la façon dont les musicien·ne·s signant·e·s ont recours à différents types de mouvements pour créer le rythme, et utilisent le mouvement de leur corps dans l'espace pour créer un sens de la mélodie. Dans la musique signée, le rythme est créé par un moyen visuel tactile, plutôt que sonore. Plus précisément, il est créé par le mouvement des mains, du corps, du visage et de la tête. La mélodie, quant à elle, implique le mouvement dirigé et volontaire du corps dans l'espace gestuel des signes, qui utilise les mouvements et les immobilisations afin de créer des lignes dynamiques et cinétiques. J'explore ces concepts à l'aide d'exemples de musique rap signée par l'artiste Sean Forbes, et une reprise en asl de la chanson Blown Away de Carrie Underwood par Rosa Lee Timm.
Mots-clés : Surdité, langue des signes, musique signée, analyse musicale
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535.Plus d’information
Les 126 « Variations… sans thème » publiées par Yves Margat dans Le Guide du concert entre 1934 et 1939 sont une source précieuse pour l'étude du discours sur la musique en France dans cette période de crise économique, culturelle et politique. Les billets humoristiques de Margat ironisent à la fois sur la place de la musique dans la société parisienne et sur la crise du langage et de l'écoute musicaux. Margat construit sa crédibilité de faiseur d'opinion par son professorat (ses cours d'harmonie sont amplement publicisés par la revue qui publie sa rubrique hebdomadaire) et, réciproquement, promeut son enseignement comme solution aux maux qu'il dénonce, ce qui donne à ses billets un statut digne d'être problématisé.
Mots-clés : Yves Margat, crise des années 1930, ironie, modernisme, idéalisme, Yves Margat, crisis of the 1930s, irony, modernism, idealism
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536.Plus d’information
Dans le contexte culturel de la guerre froide, le Congrès pour la liberté de la culture met en place une politique médiatique offensive, en particulier à travers un bouquet de journaux implantés dans divers pays européens, dont Preuves en France. D'autres publications, comme La Revue Musicale sont sollicitées pour des numéros spéciaux. C'est ainsi qu'en 1952, à l'occasion du festival « L'Oeuvre du xxe siècle », et en 1965-1966, avec l'enquête « La musique sérielle aujourd'hui » menée par André Boucourechliev, des textes de compositeurs sont rassemblés, respectivement dans La Revue Musicale et Preuves. Les auteurs sont invités plus ou moins explicitement à aborder des questions comme l'évolution en cours de la musique. D'une grande diversité de ton comme de contenu, ces écrits traduisent des conceptions très différentes du rapport au grand public. Cet article se propose d'étudier la manière dont les compositeurs ont investi ces espaces médiatiques spécifiques.
Mots-clés : guerre froide, musique contemporaine, politique culturelle, sérialisme, xxe siècle, Cold War, cultural politics, New Music, serialism, 20th century
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537.Plus d’information
En prenant la gare de Darmstadt comme métonymie, le compositeur français, qui a fréquenté les Ferienkurse au cours des années 1990, les décrit sous le double signe de la ruine et du consumérisme. Il n'exclut pourtant pas que puisse s'y manifester quelque forme de transcendance.
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