Timothée Léchot

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FR : Aux xviie et xviiie siècles, les extraits constituent le type d’article privilégié de nombreux périodiques qui, sur le modèle du Journal des savants, rendent compte des livres parus dans les différents domaines des lettres. En étudiant la manière dont les journalistes francophones définissent l’extrait et ses principales fonctions dans l’espace médiatique, nous verrons que ce genre est au centre d’un faisceau de tensions qui mobilisent une éthique de la lecture et une déontologie journalistique en plein développement. On se demande alors notamment si l’extrait doit contenir une critique impartiale, ou s’il peut servir d’instrument de promotion au libraire, voire à l’auteur de l’ouvrage recensé. De telles réflexions situent l’extrait à l’intersection de l’histoire du livre, de la presse, de la lecture et de la critique.

EN : In the 17th and 18th centuries, extracts were a type of article favoured by many periodicals that reviewed books in the different fields of Letters, following the example of the Journal des savants. By considering how French-speaking journalists defined the extract and its main functions within media, we will see that this genre was at the centre of conflicting interests that involved a reading ethics and a developing ethics of journalism. Writers of the time wondered if the extract should contain an impartial review, or if it could serve as a promotional tool for the bookseller or even for the author of the book. Such reflections locate the extract at the junction of the history of books, of journalism, of reading, and of literary criticism.

Laurel Brake

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EN : In the nineteenth-century book trade in the UK, the proliferation of the book as a cheap reading format developed at the same time as an increase in literacy, the popularity of fiction and the novel, the rise of circulating libraries, and an explosion of the press, especially the repeal of taxes between 1855-1861 on newspaper sheets, advertisements, and paper. These many factors combined to foster a significant interdependence between the serial and the book. This article notes the variety of serial forms in the period: magazine instalments; part-issue; three-volume novels; and book series or “Libraries” of cheap reprints, and it explores differences among book editions. It examines the constant traffic created by this interdependence including remediation between periodical articles and fiction in periodicals and books, largely from periodical to book, but also in the opposite direction, as periodicals routinely printed reviews of books, often with long extracts. It argues that renowned British authors, scientists and historians were journalists, and shows how their work is routinely found in popular as well as literary discourses. “Authors” were also editors and sometimes proprietors of journals, while book publishers created house magazines to lure authors to contracts with initial remuneration, followed by book publication. The piece will also discuss how publication of longer works in successive instalments affects the form of the novel or non-fiction narrative.

FR : Dans la Grande-Bretagne du 19e siècle, le commerce du livre se caractérise entre autres par l’essor de l’objet livre bon marché et son incidence sur les pratiques de lecture. En parallèle, on observe une hausse du taux d’alphabétisme et du nombre bibliothèques de prêt, une popularité grandissante des ouvrages de fiction en général et du roman en particulier, et un boum sans précédent du côté de la presse, stimulé par l’abrogation de la taxe sur les feuilles de journaux, la publicité et le papier entre 1855 et 1861. La conjugaison de ces éléments forge l’interdépendance entre le livre et la presse périodique. Ces liens se manifestent sous des formes très variées – livraisons d’extraits de livres dans des magazines, publications en série, romans en trois volumes, collections ou « bibliothèques » de réimpressions bon marché –, avec les différences que cela suppose du point de vue de l’édition. Cet article s’intéresse au phénomène de la « re-médiation » entre livre et feuilleton, c’est-à-dire au mouvement d’aller-retour entre l’article de périodique et l’oeuvre de fiction, puisqu’il est fréquent à l’époque que les périodiques publient des critiques de livres, généralement accompagnées de longs extraits. Nous soutiendrons que certains auteurs, scientifiques et historiens britanniques de renom, se font en quelque sorte journalistes, leurs écrits émaillant le discours populaire et littéraire. Les « auteurs » sont également rédacteurs en chef, voire propriétaires de revues; de leur côté, les éditeurs fondent des revues rattachées à leur maison, moyen de mettre sous contrat des auteurs qui recevront dès le départ une rémunération puis verront par la suite leur livre être publié. Enfin, nous examinerons l’incidence qu’a la publication sérielle sur la forme narrative du livre qui en découle, que celui-ci soit de fiction ou non.

Mélodie Simard-Houde

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FR : Au début du xxe siècle, l’invention de l’aviation a fasciné les foules et suscité un important continent d’écrits documentaires (reportages, témoignages, souvenirs de pilotes, histoires vulgarisées, biographies). Afin d’approfondir la connaissance de cette production et les liens qu’elle révèle entre la presse et l’édition dans la France des années 1908 à 1945, cet article tente une cartographie de la littérature aéronautique documentaire. Celle-ci s’intéresse principalement, d’une part, aux profils-types, aux trajectoires et aux réseaux sociaux des médiateurs (écrivains, journalistes et aviateurs), et, d’autre part, aux lieux éditoriaux qu’ils investissent, notamment les collections thématiques et spécialisées. De ce recensement émerge le rôle de la ligne idéologique et des réseaux politiques d’extrême-droite chez les éditeurs (Baudinière et les Nouvelles Éditions latines) qui ont le plus investi la littérature aéronautique.

EN : At the beginning of the twentieth century, the invention of aeronautics fascinated the crowds. It also stimulated a vast array of factual writings (reportages, aviators’ testimonials, memoires, popularized histories, and biographies). This article attempts to map documentary aeronautical literature in order to deepen our knowledge of this production and of the existing links that it exposes between press and book publishing in France (1908-1945). The article focusses first on the profiles, trajectories and social networks of various mediators of aeronautical literature (writers, journalists, aviators). Secondly, it describes the editorial collections in which those mediators are published, especially thematic and specialized collections. This overview highlights the role of the ideological stance and the far-right political networks of the publishers (Baudinière and Nouvelles Éditions latines) who were most invested in aeronautical literature.

Jean-Michel Gouvard

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FR : Les petits poèmes en prose réunis dans Le Spleen de Paris ont été composés à la toute fin des années 1850 et dans la première moitié des années 1860, une période où la presse connaît un réel essor et une profonde transformation. De plus, ces textes ont été pour la plupart d’entre eux publiés dans des revues et des journaux. Or, il est possible de montrer qu’il y a eu une double influence de la presse sur la genèse des petits poèmes en prose. D’un côté, les conditions matérielles dans lesquelles travaillaient les journalistes se reflètent pour partie dans la thématique du recueil, dans la mesure où Baudelaire y puisait des représentations propres à nourrir sa réflexion sur le statut du poète et de la poésie dans la société moderne. D’un autre côté, les pratiques d’écriture et les contraintes génériques des différents genres journalistiques se retrouvent en partie dans les poèmes du Spleen de Paris, même si l’on ne saurait réduire ces textes à des articles de journaux.

EN : The short prose poems collected in Le Spleen de Paris were composed at the very end of the 1850s and during the first half of the 1860s, a period when the press was experiencing rapid expansion and profound transformation. Moreover, in most cases, these texts were published in magazines and newspapers. Thus, it is possible to demonstrate that the press had a double influence on the genesis of short prose poems. On the one hand, the working conditions of journalists are reflected in the volume because Baudelaire found in those elements several representations that could nourish his reflections on the status of the poet and of poetry in modern society. On the other hand, evidence of the writing practices and generic constraints of various journalistic genres can be found in some of the poems in Le Spleen de Paris, even if one did not know how to reduce these texts to newspaper articles.

Jérémy Naïm

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FR : Si deux textes disent littéralement la même chose mais qu’ils sont publiés sur deux supports différents, ont-ils encore le même sens? Cette vieille question que Borges avait posée à propos de Pierre Ménard, le présent article la repose à partir d’une nouvelle de Maupassant. On y verra entre autres choses que nos principaux outils d’analyse sont fondés sur une illusion rétrospective, qui, partant de ce que les oeuvres littéraires auraient toujours été pensées pour le livre, a donné à croire que celui-ci était un support neutre, sans contrainte ni influence.

EN : If two texts contain precisely the same words but are published in two different media, do they still have the same meaning? Borges posed this classic question concerning Pierre Menard. This article will reframe the question in terms of a short story by Maupassant. Among other topics, we shall see how our major analytical tools dwell on the retrospective delusion that a literary work had always been meant to be published in book form and that that book would be a neutral medium, without constraints or influences.

Alexia Kalantzis

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FR : Le recueil de chroniques apparaît comme un terrain d’expérimentation privilégié pour les écrivains fin-de-siècle. L’étude de sa genèse montre le fonctionnement des transferts médiatiques et l’hybridité générique qui en découle : les textes circulent d’un média à l’autre entre le journal, la revue et le livre et empruntent des traits à ces divers modèles éditoriaux. La chronique oscille entre journalisme et littérature, elle s’incarne en de multiples microformes dans lesquelles s’exerce tout l’art de l’écrivain. L’effet-recueil tend à figer ces formes et à leur faire perdre de leur richesse, mais le jeu qu’il instaure entre unité et fragmentation en fait une oeuvre hybride, résolument moderne.

EN : Collections of newspaper columns acted as privileged experimental sites for end-of-the-century authors. A study of the origins of these anthologies reveals how media transfer functions and the generic hybridity that results from it: the texts circulate from one medium to another among newspapers, reviews and books, and borrow traits from these diverse editorial styles. The column oscillates between journalism and literature while embodying a multitude of micro-styles in which the entire art of the writer is practiced. The anthology effect tends to stiffen these forms and cause them to lose some of their richness, but the play between unity and fragmentation that they generate results in a hybrid, resolutely modern work.

Liliana Rizzuto

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FR : L’oeuvre de la journaliste Françoise a été maintes fois étudiée, mais jamais sous l’angle de ses supports. De la chronique à la revue, en passant par le recueil, la somme des publications de l’écrivaine donne à voir les différentes appropriations possibles de la forme médiatique, en même temps que la problématique catégorisation des textes en fonction de leur seul mode de diffusion. Alors que la « Chronique du lundi », malgré sa mise en recueil, apparaît comme un genre dépendant du contexte journalistique, le Journal de Françoise se lit sinon comme un livre, du moins comme une anthologie. L’hybridité et les contradictions qui caractérisent les textes de Françoise dévoilent différentes facettes de l’auteure, ni journaliste littéraire, ni écrivaine journalistique, mais femme de lettres bien de son temps.

EN : The work of journalist Françoise has been studied many times, but never from the perspective of its medium. From the column to the magazine, including the collection of her articles, the writer’s abundant publications provide an interesting picture of the different possible appropriations of print media, as well as the problematic categorization of texts solely according to their mode of diffusion. While the “Monday Chronicle,” despite its re-release in book form, appears as a genre dependent on the journalistic context, the Journal de Françoise reads, if not like a book, at least like an anthology. Through their hybridity and contradictions, Françoise’s texts reveal different facets of the author, neither a literary journalist nor a journalistic writer, but rather a woman of letters emblematic of her time.

Charlotte Biron

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FR : Le présent article cherche à décrire les usages des supports du livre et du journal chez Albert Laberge et Damase Potvin. Il s’agit d’interroger la manière dont ces derniers ont conçu et mené la publication de leurs textes en livres et en périodiques, en fonction des contraintes éditoriales d’un milieu littéraire marqué par l’idéologie du terroir. L’article éclaire à la fois les prescriptions entourant l’objet littéraire de l’époque et les stratégies diamétralement opposées des deux écrivains-journalistes en s’attachant, d’une part, à l’influence du support journalistique dans la construction du seul roman de Laberge, La Scouine, publié en journal, puis en tirage limité de 60 exemplaires; et, d’autre part, à l’abondance de la production livresque et journalistique de Damase Potvin, partisan de la veine régionaliste. Ces aspects de leur production permettront non seulement de circonscrire les démarches inversées de Laberge et Potvin, mais également de saisir l’importance distincte de deux supports, le journal et le livre, pour la littérature de l’époque.

EN : This paper seeks to describe the use by Albert Laberge and Damase Potvin of the book and of the newspaper as distinctive means of publication. Both writers shaped their texts into one medium or the other according to turn-of-the-century conservative literary ideologies. While describing the era’s publishing context in Quebec and the constraints it placed on the two writers, this paper examines the diametrically opposed strategies chosen by Laberge and Potvin. Laberge published his only novel, La Scouine, first in various newspapers, and then decided to withdraw the novel from the literary world, except for a small number of self-published copies. In contrast, Potvin, immersed in the “terroir” or regional movement, published an abundance of newspaper articles and books. These differing aspects of their production methods and their inverted approaches provide important insight into the specific characteristics of each medium – the newspaper and the book— but also into the sizeable impact that these two distinct publication methods had on Quebec’s literature at the time.

Stéphanie Bernier

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FR : Salué par la critique et récompensé pour son oeuvre, Robert Choquette est l’un des poètes canadiens-français les plus reconnus de sa génération. Parallèlement à sa production poétique, l’écrivain fait figure de pionnier dans l’écriture radiophonique. Existe-t-il un fil conducteur entre ces deux moments de la trajectoire de l’écrivain, entre la littérature « traditionnelle » et celle d’une modernité médiatique? Comment s’articule chez Robert Choquette le passage du médium livre à celui de la radio? Le noeud de ce basculement se trouve à notre avis dans la décennie 1930. À ce moment, Choquette fait non seulement ses premiers pas à la radio, mais il occupe également le poste de directeur littéraire de La Revue moderne. Son travail à la revue constitue d’après nous un moment décisif dans le déploiement d’une oeuvre « intermédiatique », révélant l’étonnante polyvalence d’une production capable de s’adapter à différents supports. Dans cet article, nous proposons d’étudier l’influence de ces trois médiums (livre-revue-radio) sur la production des années 1930 de Robert Choquette, à la lumière d’une poétique historique des supports, telle que théorisée par Marie-Ève Thérenty.

EN : Critically acclaimed and amply rewarded for his collections, Robert Choquette is one of the most renowned French-Canadian poets of his time. A prolific poet and writer in his own right, he was also a pioneer in writing for radio. Are those two moments in the trajectory of the author’s career connected in any way? If so, how does Choquette articulate the passage among different media, different audiences? We consider the 1930s as key to understanding his route into diverse media. During that period, Choquette not only launched his career in radio, but also became literary editor of La Revue moderne. Yet, it is his work at the magazine, we argue, that represents a key moment in the emergence of an intermedia oeuvre, an oeuvre that reveals the surprising versatility of a body of work that could be easily adapted to different media. In this article, we study this three-fold production in the 1930s (book-magazine-radio) through the lens of Marie-Ève Therenty’s poetics of material media.

Joanie Grenier

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FR : En 2008, le Québec fait son entrée dans le marché du livre numérique. Cette année-là, l’Association nationale des éditeurs de livres du Québec (ANEL) s’associe avec l’entreprise De Marque pour créer l’Entrepôt numérique (www.entrepotnumerique.com), une plateforme de distribution de livres numériques québécois. En tant que concepteur technologique et gestionnaire de cette plateforme, De Marque incarne un nouveau profil de distributeur, 100 % numérique. Mais quel est, au juste, le rôle d’un distributeur numérique? Concrètement, comment celui-ci s’assure-t-il que le fichier d’un livre numérique circule de l’éditeur qui l’a créé au lecteur qui l’achètera? Que se passe-t-il, en coulisses, lorsque l’acheteur en question clique sur le bouton « Acheter » sur le site d’un libraire? Notre article vise à répondre à ces questions qui soulèvent des concepts et des enjeux technologiques, économiques et culturels complexes. Pour y répondre, nous prendrons appui sur le cas particulier du distributeur De Marque et de la plateforme générique de distribution qu’il a développée, Cantook (ou, lorsque l’exemple québécois s’impose, l’Entrepôt numérique).

EN : In 2008, Quebec entered the digital book market. That year, the Association nationale des éditeurs de livres du Québec (ANEL) partnered with the company De Marque to create the Entrepôt numérique, or “Digital Warehouse” (www.entrepotnumerique.com), a distribution platform for digital books in Quebec. As the technological designer and manager of this platform, De Marque embodies a new distributor profile: 100% digital. But what exactly is the role of a digital distributor? In practical terms, how does it ensure that the file of a digital book circulates from the publisher who created it to the reader who will buy it? What happens behind the scenes once a buyer clicks on the bookseller’s “Checkout” button? Our article aims to answer these questions, questions that raise complex technological, economic and cultural concepts and issues, by taking as a case study De Marque distributor and Cantook, the generic distribution platform De Marque developed, or when a Quebec example is needed, Entrepôt numérique.

Pascal Brissette, Björn-Olav Dozo, Anthony Glinoer, Michel Lacroix et Guillaume Pinson

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