Le film et le temps braudélien

Résumé

À partir de deux exemples, Les Camisards d’Allio (1972) et Stavisky de Resnais (1974), cet article analyse, à travers le fonctionnement de la temporalité filmique, la compétence particulière du cinéma à rendre l’enchevêtrement des temps de l’histoire, dont Braudel a montré le premier la complexité. Le film peut soit, comme Braudel, conserver une forme épique et globale au récit historique, soit, comme le voudrait Rancière, suggérer à l’historien comment raconter « autrement » l’histoire fragmentaire et morcelée d’un monde contemporain qui n’a plus de grands récits mythiques fondateurs.

Abstract

Using two examples, Allio's Les Camisards (1972) and Resnais' Stavisky (1974), this article analyses, through the functioning of filmic temporality, the special ability of cinema to render the intertwining of historical times whose complexity was first pointed out by Braudel. Film may either, as in Braudel, maintain the epic, global form of the historical account, or as Rancière suggests, show the historian an alternate way to recount the fragmentary, piecemeal history of a contemporary world which no longer has great myths of origin.