Abstracts
Résumé
À partir de l’exemple du grand orgue de l’église de la Trinité à Paris, de celui d’Olivier Messiaen, qui en fut le titulaire pendant 60 ans, et de mon travail actuel à ce poste, cet article cherche à repenser l’activité de l’organiste créateur à sa tribune et à situer sa singularité dans le champ de la création musicale, aux croisements de l’improvisation et de la composition. Grâce à de nouvelles sources, l’étude, voire la remise en actes, de différentes pratiques de Messiaen à ses claviers conduit à mettre en question ces deux catégories et leurs hybridations. De leur confrontation émerge la problématique des relations entre instrument, son et écriture, sur laquelle l’orgue offre un point d’observation singulier. Quelques exemples issus de mes Études pour orgue (2006-2015) montrent comment l’invention en interaction directe avec les phénomènes sonores complexes de l’orgue peut contribuer à renouveler les liens entre improvisation et composition et à interroger les pratiques contemporaines de la création musicale.
Mots-clés :
- Orgue,
- improvisation,
- Olivier Messiaen,
- timbre,
- la Trinité
Abstract
Based on the example of Olivier Messiaen, who held the post of organist at the Église de la Sainte-Trinité in Paris for 60 years and my own current work in the same position, this article seeks to rethink the activity of the creative organist in his organ loft and place him in a unique position in the field of musical creation at the crossroads of improvisation and composition. Thanks to new sources, the study and re-enactment of Messiaen’s practices at his keyboards leads us to question these two categories and their hybridizations. Their confrontation raises questions on the relationships between instrument, sound, and writing, on which the organ offers a unique vantage point. Examples from my Études pour orgue (2006-2015) show how the interaction of invention with the organ’s complex sound phenomena may renew the ties between improvisation and composition and interrogate contemporary practices of musical creation.
Keywords:
- Organ,
- improvisation,
- Olivier Messiaen,
- la Trinité
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Appendices
Note biographique
Thomas Lacôte est compositeur, organiste et improvisateur. Titulaire du grand orgue de l’église de la Trinité à Paris, il est professeur d’analyse musicale et d’écriture des xxe-xxie siècles au Conservatoire de Paris (cnsmdp), après y avoir été l’assistant de Michaël Levinas. Il est l’invité de nombreux festivals et institutions tant comme concertiste, compositeur et improvisateur que comme conférencier et enseignant (Académie du Festival d’Aix-en-Provence, Radio France, Eastman School of Music, Mozarteum, Académie d’orgue de Haarlem, etc.). En 2019, il reçoit le prix de composition Hervé Dugardin de la Sacem. Ses oeuvres sont disponibles aux Éditions Henry Lemoine. Avec Y. Balmer et C. Murray, il est l’auteur de l’ouvrage Le modèle et l’invention : Olivier Messiaen et la technique de l’emprunt (Symétrie, 2017), qui propose une relecture complète des techniques de composition de Messiaen, fruit d’une recherche collective de près de dix ans.
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