Volume 3, numéro 1, 1992 Boulez au Canada : portrait d’impact

FR :

Ce dialogue avec Jean-Jacques Nattiez reproduit l’essentiel des propos tenus sur ce sujet par Pierre Boulez à Ottawa, Montréal et Halifax au cours de sa tournée canadienne de mai-juin 1991. Le compositeur y reconnaît les difficultés du public à accepter le système de Schoenberg tout en déniant une quelconque responsabilité quant à la cassure actuelle entre la musique contemporaine et le public. Sans reconnaître l’existence d’une crise compositionnelle, il prône une attention plus grande aux problèmes de perception et définit pour lui-même l’avenir de la musique comme une musique atonale tenant compte des lois universelles de la perception mais intégrant les acquis d’écriture du sérialisme.

EN :

This dialogue with Jean-Jacques Nattiez contains the most important statements on the subject made by Pierre Boulez during his Canadian tour (Ottawa, Montreal and Halifax, May-June 1991) While Boulez recognizes the public's difficulty in accepting Schoenberg's system, he nevertheless denies any responsibility for the current gap between contemporary music and the public. Refusing to recognize a crisis in composition, he suggests that greater attention be paid to the domain of perception, and he defines the future of music as being a type of atonal music which not only takes into consideration the universal lows of perception but also integrates the technical accomplishments of serialism.

FR :

Walter Boudreau, Francis Dhomont, José Evangelista, Michel Gonneville, Alain Lalonde, Jean Lesage, René Lussier, John Rea et François Tousignant répondent dans des directions très diverses aux positions de Pierre Boulez : les réactions, qu’on peut considérer caractéristiques de l’époque postmoderne, vont du rejet agacé et violent aux critiques mêlées de respect et d’admiration.

EN :

In reactions ranging from violent and outright rejection to critical observation infused with respect and admiration, reactions characteristic of this postmodern epoch, composers Walter Boudreau, Francis Dhomont, José Evangelista, Michel Gonneville, Alain Lalonde, Jean iesage, René Lussier, John Rea and François Tousignant comment upon the various opinions held by Pierre Boulez.

FR :

L’article s’ouvre par une chronologie détaillée de la tournée canadienne de Pierre Boulez et de l’Ensemble InterContemporain (mai-juin 1991), avec un inventaire de toutes les manifestations et les références des réactions qu’elles ont suscitées. Le texte lui-même propose une sélection représentative des comptes rendus de presse et de radio qui témoignent d’une quasi-unanimité quant à la qualité transcendante des concerts et du chef d’orchestre; il recueille quelques échantillons de propos polémiques et fait état des réserves à l’égard des théories de Boulez, mais insiste, par les témoignages des musiciens canadiens qui ont travaillé avec lui, sur la disponibilité et la gentillesse de l’homme.

EN :

The article opens with a detailed chronology of the Canadian tour of Pierre Boulez and the Ensemble InterContemporain (May-June 1991), listing all activities and making reference to the reactions which they elicited. The text offers a representative selection of newspaper and radio commentary virtually unanimous in praising the exceptional qualities of both the concerts and the conductor. The article also gives examples of various polemical statements while acknowledging the reserved reception of the theories of Pierre Boulez. Through a series of statements from Canadian musicians who worked with Boulez, the article reaffirms the kindness and the great accessibility of the man himself.

FR :

Dans ce compte rendu des conférences d’analyse présentées à Montréal par Pierre Boulez et portant sur Mémoriale et les deux quatuors à cordes de Webern, l’auteur insiste sur l’évolution de l’attitude analytique de Boulez et l’attention particulière portée au problème de la perception.

EN :

In this report on the analysis lectures given in Montreal by Pierre Boulez on his own work Mémoriale and on the two string quartets by Webern, the author stresses the evolution of Boulez's analytical thinking and the particular attention he gives to problems of perception

FR :

Lors de son passage à Toronto, Pierre Boulez a consacré un atelier de deux heures à Mémoriale, avec les musiciens de New Music Concerts. Dans ce document particulièrement attentif aux moindres détails, l’auteur fait revivre la manière dont Boulez entreprend une répétition, amenant en particulier les musiciens à prendre conscience de la structure de la pièce.

EN :

While in Toronto with the musicians of New Music Concerts, Pierre Boulez gave a two-hour workshop on his composition Mémoriale. In this article particularly concerned with details, the author provides a vivid account of how Boulez handles a rehearsal, and how he guides performers in their understanding of the structure of a piece.